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 Adriaen van Ostade (battezzato come Adriaen Jansz Hendricx 10 dicembre 1610 - sepolto 2 maggio 1685) è stato un pittore olandese Golden Age di opere di genere.
Life
Secondo Houbraken, lui e suo fratello sono stati allievi di Frans Hals e come lui, ha trascorso la maggior parte della loro vita in Haarlem. Ha pensato che fossero "Lubekkers" per nascita, anche se questo da allora ha trovato per essere false. Egli era il figlio maggiore di Jan Hendricx Ostade, un tessitore della città di Ostade nei pressi di Eindhoven. Anche se Adriaen e suo fratello Isaack sono nati in Haarlem, hanno adottato il nome di "van Ostade" come pittori. Secondo la RKD, divenne allievo nel 1627 del ritrattista Frans Hals, a quel tempo il padrone di Adriaen Brouwer e Jan Miense Molenaer. Nel 1632 si è registrato in Utrecht (dove, come Duck Giacobbe, è stato probabilmente influenzato dalle scene villaggio di Joost Cornelisz Droochsloot, che erano popolari ai suoi tempi), ma nel 1634 era di nuovo a Haarlem, dove entra a far parte della Gilda di Haarlem San Luca. Alle 26 si unì a una compagnia della guardia civica a Haarlem, e al 2008 si sposò. Sua moglie morì due anni dopo nel 1640. Nel 1657, "come un vedovo, sposò Anna Ingels. Egli divenne di nuovo un vedovo nel 1666. Aprì una bottega e prese sugli allievi. I suoi allievi sono stati riscontrati Cornelis Bega Pietersz, Cornelis Dusart, Jan de Groot (1650-1726), Frans de Jongh, Michiel van Musscher, Isaac van Ostade, Evert Oudendijck, e Jan Steen.
Nel 1662 e ancora nel 1663 si è registrato come diacono di San Luca gilda di Haarlem. Nel rampjaar (1672) ha messo in valigia i suoi beni con l'intenzione di fuggire a Lubecca, che è il motivo Houbraken sentiva di avere famiglia. Ha ottenuto per quanto riguarda Amsterdam, tuttavia, quando egli era convinto di stare dalla collezionista d'arte "Konstantyn Sennepart", nella cui casa è rimasto, e dove ha fatto una serie di disegni colorati, che poi sono stati acquistati per 1300 fiorini (insieme con alcuni disegni di Gerrit Battem) di Jonas Witsen, dove Houbraken li vide e si innamorò di sue rappresentazioni di vita del villaggio. Jonas Witsen (1676-1715) fu l'uomo che convinse Houbraken per passare per Amsterdam da Dordrecht. Era stato il segretario cittadino, ed è stato probabilmente il suo patrono. Il suo successore, Johan van Schuylenburgh, che divenne segretario della città nel 1712, è stato l'uomo a cui Houbraken dedicato il primo volume della sua Schouburg.
Lavoro
Ostade fu contemporaneo di David Teniers il Giovane e Adriaen Brouwer. Come loro, ha trascorso la sua vita nella delineazione del homeliest soggetti: scene di taverna, sagre paesane e quarti paese. Tra Teniers e Ostade il contrasto sta nella diversa condizione delle classi agricole di Brabante e Olanda e in atmosfera e abitazioni proprie di ciascuna regione. Brabant ha più sole e più comodità, Teniers, di conseguenza, è argenteo e scintillante, e la gente che dipinge sono esemplari fiera della loro cultura. Olanda, nei pressi di Haarlem, sembra aver molto sofferto per la guerra, l'aria è umida e nebbiosa, e il popolo rappresentato da Ostade sono brevi e sgraziato, contrassegnati con il timbro avversità in funzione e vestito.
Brouwer, che ha dipinto il contadino olandese nei suoi scherzi e le passioni, ha portato più dello spirito di Frans Hals nelle sue raffigurazioni che ha fatto il suo collega, ma il tipo è lo stesso di Ostade. Durante i primi anni della sua carriera, Ostade si propenda per il esagerazione stesso e giocano come il suo compagno, anche se egli si distingue dal suo rivale da un uso più generale di luce e ombra, in particolare una maggiore concentrazione di luce su una piccola superficie in contrasto con un immenso buio. La chiave del suo armonie rimasto per un tempo nella scala dei grigi, ma il suo trattamento è asciutta e attenta in uno stile che rifugge nessuna difficoltà di dettaglio. Egli ci mostra la, case dentro e fuori: le foglie di vite mantello la povertà delle pareti esterne; in casa, niente decora il mosaico di travi e paglia, la cadente camini e le scale scala, la casa rustica olandese di quei giorni. La grandezza di Ostade si trova nella quante volte ha catturato il lato poetico della classe contadina, nonostante la sua grossolanità. Ha dato alla luce magia di un barlume di sole per i loro sport umile, le loro liti, anche i loro stati d'animo più tranquillo di godimento, lui vestito il relitto del cottage con vegetazione gay.
Era naturale, data la tendenza ad effetto che ha segnato Ostade dalla prima, che avrebbe dovuto essere licenziato da emulazione di rivaleggiare con i capolavori di Rembrandt. I suoi primi quadri non sono così rare, ma che possiamo rintracciare come si scivolava da un periodo all'altro. Prima della dispersione della collezione Gsell a Vienna nel 1872, è stato facile per studiare le armonie grigio-acciaio, l'esagerata caricatura dei suoi primi lavori tra il 1632 e il 1638. C'è una foto nella Galleria di Vienna di un connazionale dopo aver tirato il suo dente, non firmato, e dipinto su 1632; un "Bagpiper" del 1635 nella Galleria Liechtenstein a Vienna; scene casolare del 1635 e il 1636 nei musei di Karlsruhe, Darmstadt, e Dresda, e i giocatori di carte del 1637 nel Palazzo Liechtenstein a Vienna, che costituiscono per la perdita della collezione Gsell. I marchi stesso stile la maggior parte di questi pezzi.
A proposito di 1638 o 1640, l'influenza di Rembrandt improvvisamente cambiato il suo stile. Ha dipinto l'Annunciazione del Museo di Brunswick: angeli, apparendo nel cielo Olandese tra cafoni mezzo addormentato il loro bestiame, pecore e cani di fronte a un casolare, a ricordare una volta che il soggetto analogo di Rembrandt, che effettivamente accese principali gruppi di I raggi spinto a terra da un cielo oscuro. Ostade, tuttavia, non è riuscito qui a dare forza drammatica e di espressione, i suoi pastori sono stati senza molta emozione, passione o sorpresa. La sua immagine era un effetto di luce, e magistrale in quanto tale, nella sua sfregamenti abbozzato di tonalità marrone scuro sollevato da luci impasted fortemente, ma senza le qualità che ha reso i suoi soliti argomenti interessanti.
Nel 1642 ha dipinto l'interno bello al Louvre: una madre al capezzale del figlio cullata, il marito seduto vicino, accanto a un grande camino, il buio di un loft paese debolmente rischiarato da un raggio di sole che brilla sul battente. Si potrebbe pensare che il pittore destinato a rappresentare la Natività, ma non c'è nulla di santo nei dintorni, niente di attraente, di fatto, tranne la trasparenza meravigliosa Rembrandtesque, il tono bruno, e la mirabile conservazione della parti più minute. Ostade era più a suo agio in un effetto simile applicato al banale incidente della macellazione di un maiale, uno dei capolavori del 1643, e una volta nella collezione Gsell. Nei soggetti questa e simili degli anni precedenti e successivi, è tornato ai temi familiare in cui il suo potere e meraviglioso osservazione aveva fatto di lui un maestro. Lui non sembra tornato ad illustrazioni Vangelo fino 1667, quando ha prodotto un ammirevole Natività che è superato solo nella disposizione e il colore di Rembrandt's Family Carpenter al Louvre, o il boscaiolo e bambini nella galleria di Cassel. Quasi innumerevoli sono i temi più familiari a cui ha dedicato il suo pennello durante questo intervallo: dalle piccole figure singole, fumatori o bevitori che rappresentano, per allegorie dei cinque sensi (gallerie Hermitage e Brunswick), mezza lunghezza di pescivendoli e panettieri, risse cottage , scene di gioco, i giocatori itineranti e ciarlatani, e birilli i giocatori a cielo aperto.
L'umorismo in alcuni di questi pezzi è contagiosa, come nella scena della taverna della collezione Lacaze (Louvre, 1653). La sua arte può essere studiato nelle grandi serie di pezzi datati che adornano tutte le capitali europee da San Pietroburgo a Londra. Buckingham Palace ha un gran numero, e molti un esemplare buono si nasconde in collezioni private in Inghilterra. Dovremmo scegliere un minor numero di particolarmente degno di attenzione, potremmo puntare al Rustici in una taverna del 1662 a L'Aia, la Scuola Villaggio dello stesso anno, al Louvre, la Taverna cortile del 1670 a Kassel, la Sportsmen's Rest del 1671 ad Amsterdam, e il violinista e il suo pubblico del 1673 a L'Aia.
Ad Amsterdam abbiamo l'immagine di un pittore, seduto con la schiena allo spettatore, al suo cavalletto. La smerigliatrice colore è al lavoro in un angolo, un allievo prepara una tavolozza e un cane nero dorme per terra. Una replica di questo quadro, con la data 1666, è nella galleria di Dresda. Entrambi i campioni sono tenuti a rappresentare se stesso Ostade, ma purtroppo si vede l'artista è tornato e non il suo volto. In una incisione (Bartsch, 32), il pittore si mostra di profilo al lavoro su una tela. Due delle sue ultime opere datate, la strada del villaggio e dei Giocatori birilli, gli elementi degni di nota nelle collezioni di Ashburton e Ellesmere, sono stati giustiziati nel 1676, senza alcun segno di potere in declino. Morì nel 1685 ad Haarlem.
Eredità
Il numero di immagini Ostade è data da Smith in 385, ma da Hofstede de Groot (1910) a oltre 900. Alla sua morte, lo stock di invenduto suoi pezzi è stato di oltre 200. Il suo tavole incise sono stati messi all'asta con le immagini. Cinquanta tavole incise, per lo più datati 1647-1648, sono state cedute nel 1686. ci sono 220 dei suoi quadri in collezioni pubbliche e private, di cui 104 sono firmati e datati, mentre diciassette sono firmati con il nome ma non con la data.
I prezzi che Ostade ricevuti non sono noti, ma le immagini che avevano un valore di £ 40 nel 1750 avevano un valore di £ 1.000 di un secolo dopo, e Earl ha dato Dudley £ 4.120 per un interno cottage nel 1876.
Le firme dei Ostade variare in periodi diversi, ma le prime due lettere sono generalmente interlacciati. Fino al 1635, scrive lo stesso Ostaden Ostade, ad esempio nel Bagpiper del 1635 nella collezione Liechtenstein a Vienna. Più tardi, egli usa la s lunga (f), e, occasionalmente, si segni in lettere maiuscole. I suoi allievi sono proprio fratello Isaack, Cornelis Bega Cornelis Dusart e Richard Brakenburg. |
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