Riproduzioni Di Quadri Ognissanti Polyptych: pannello laterale di Giovanni Da Milano (1346-1369, Italy) | WahooArt.com

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"Ognissanti Polyptych: pannello laterale"

Giovanni Da Milano (i) - Tempera (i) - 133 x 41 cm - (Galleria degli Uffizi (Florence, Italy)) (i)
Insieme a Sassetta, Giovanni di Paolo fu uno dei più importanti pittori senesi del XV secolo. Così forte era la presa sull'arte senese dei suoi grandi maestri quattrocenteschi - Duccio e i suoi seguaci - che sia Giovanni di Paolo che Sassetta hanno costantemente ripreso a modelli precedenti. La doppia fedeltà di Giovanni al moderno e al vecchio si vede chiaramente nei quattro pannelli predella di Scene della Vita di San Giovanni Battista alla National Gallery di Londra, di cui San Giovanni si ritira al Deserto probabilmente è stato il secondo dalla sinistra. Gli altri pannelli rappresentano la nascita del santo, il Battesimo di Cristo, e la festa di Erode in cui la danza di Salome e la ricompensa di Erode per esso hanno portato alla decapitazione del santo. La storia di San Giovanni Battista è raccontata nei Vangeli e nella leggenda, e la sua tradizione pittorica è stata ben stabilita dal XV secolo. La pala d'altare di cui questi pannelli formavano la predella - elemento portante a scatola per la pittura principale - era una grande Madonna e Santi forse dipinte per la chiesa di Sant'Agostino a Siena (ora nel Metropolitan Museum di New York). Questa scena mostra il Battista come un bambino, portando le sue poche esigenze sulla spalla, lasciando il cancello di città familiare per fare la sua strada verso il deserto. Proprio alla sua destra lo vediamo di nuovo, a diverse miglia di distanza, ma non ridotto affatto in scala: un gigante che cammina lungo il ripido sentiero di montagna. La testa e il torso delle due figure sono quasi identici, ma mentre John si arrampica slitta il suo fascio sopra l'altra spalla. Così lo spettatore si è mosso con San Giovanni, e il paesaggio in primo piano diventa il panorama che si apre sotto mentre il bambino sale. L'immagine è di rinunciare alla città, lasciando dietro la griglia artificiale di campi coltivati, la sua bella patchwork di verdi contrastati, per un mondo di forme più selvagge. Più in alto, intravediamo una regione ancora più lontano - un regno di ghiaccio blu-e-bianco, attraverso un fiume scuro, che si estende al bordo curvo dell'orizzonte - tutto racchiuso con una economia scintillante di segno. Affascinanti sono i bordi delle rose dipinte interamente realisticamente su entrambi i lati. Curiosamente, questi sono visti dal basso, come da uno spettatore a livello degli occhi con il germoglio inferiore su ogni ramo.

 




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